片名：《父子情》
導演：方育平
片長：90分鐘
對白：廣州話 (彩色)
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理想和現實，是否只有單靠個人努力奮發圖強就能縮短它們彼此之間的距離？然而，當理想達到，夢醒時分才猛然發覺，這一直以來要拉近和填補的不只是這些，還有兩代之間的、看不見的深淵隔膜。兩代之間往往出現溝通上的困難，也許這正是由於父母對孩子的期望和孩子本身的愛好出現了嚴重的矛盾所致，同時亦反映出傳統價值觀在現代社會變遷下的各種衝突現象。
電影《父子情》是那麼的平實：它既沒有七十年代台灣愛情文藝片中的矯情演繹風格，亦沒有邵氏製片廠出品武俠片中的英雄兒女情長，以及曲折的恩怨情愁故事，更沒有八十年代晚期港產片中歌頌英雄本色電影的濫觴。沒有過分的矯情、不必要的動作或過多的花巧佈置，它要敘述的就是一個發生在獅子山下你我之間的簡單故事。
銀行職員羅生木(故事中的父親)由於學歷不高，即使自己對公司忠心，工作表現也相當出色，但始終未能得到上司的賞識，最終受到社會的冷落。他深深感受到學識的重要高於一切，故一心望子成龍，渴望孩子能夠升讀大學，將來成為一位受人敬重的人。但兒子家興不理解父親的苦心，也不明白社會的需要，心中只喜歡電影，渴望將來能成為導演。只可惜，他出生在這一個貧苦的家庭中，如此不踏實的夢想根本不會得到家人的支持和認同。
雖然家興不是個頑劣的小孩，但卻經常因無知而闖禍。一次，他看見幾個朋友在空屋中放映手做皮影戲，自己就貪新鮮的在家中學做，結果卻惹來火災。又一次，他和朋友在戲院附近賣旗，為了想入內看戲，竟偷取籌款箱內的捐款買了兩張戲票，結果被人揭發，被學校開除。雖然家興所讀的學校轉了一間又一間，總是令父親失望，但卻不曾放棄對孩子的期望。當父親每次送家興到新學校上課，都會苦心再三叮囑，吩咐家興好好的讀書。很不容易的，家興終於進了中學，但他始終無心向學，終日只醉心拍戲。他在會考後，將課本通通賣給書局，把換來的金錢買了膠捲，和朋友們去拍戲。他又嘗試到電視台應徵戲劇演員，一心向演藝事業進發。
會考成績放榜，跟家興同年會考的妹妹考取優良的成績，成功得到大學錄取，而他卻名落孫山。雖然父親對兒子失望透頂，卻不感到灰心，因他仍相信只要有足夠的金錢能送兒子到美國念大學便行了。父親為了圓了這個夢，不惜犧牲家中兩個長女的幸福，把大女兒強迫嫁給年邁的有錢人，來資助家興到國外讀書，而二女亦被迫放棄在香港升讀大學的機會，提早出社會工作賺取金錢。
父親的這個決定卻令家興感到十分抗拒，兩人之間出現了前所未有的磨擦，父親也生氣得流連街頭。在這個晚上，家興在街上尋找父親的身影，自己的手中拿著剛剛從電視台寄來的錄取通知書。他一邊走著，心裡卻不停的爭扎。最終，家興在大雨中找到了父親，他看到父親傷心失望的樣子，就把手中的信件撕毀，決意完成父親的夢想，出國留學。然而，不幸的是，在他學成返家的前夕，父親因過於興奮而猝然去世。
電影中運用了不少的呼應手法，如影片一開始，說到家興在父親去世後回到香港，在睡房中拿起一張姐妹們的舊照─這是他在年幼時一次木屋區大火時所剩下的相片，亦因為這張照片，令他回想起和父親的整個故事。另外，家興在年少時，一次跟朋友去看皮影戲，看到入夜而忘記回家，父親氣憤了，大姐姐就在滂沱大雨下撐著雨傘出外找他。這個景像也巧妙的出現在故事尾段─家興在雨夜裡尋找出走了的父親。兩個相同雨夜尋找的情景雖然有著不同的時空背景、意義與氛圍，卻巧妙地把觀眾的思緒層層緊扣，內心卻如連綿雨絲般感受到人去留空、無法回轉的淡淡哀愁。
《父子情》給我們見證了一個艱苦年代的奮鬥故事，帶出了爭取個人理想與傳統價值之間的種種矛盾和衝突，就像電影中的父親對孩子的永不放棄，成就了兒子的一生，卻並非兒子的意願，只是為了滿足父親，延續他未能達成的夢想。此外，片中的父親為了成就兒子，而寧願犧牲女兒的幸福。電影也帶出了讓人深切反思的兩性不平等對待的傳統社會議題。 |
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(劉仲嚴講師) |
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方育平(Fong, Allen)，中國香港影視男導演，1947年生於香港。畢業於香港浸會學院物理系。1971年赴美，就讀於喬治亞大學新聞系，後入南加州大學研修電影。1975年返港，進入香港電視台任編導。1977年拍攝電視劇《獅子山下》，其中兩集《野孩子》、《元洲仔之歌》獲亞洲廣播協會最佳青年導演獎。1979年入鳳凰電影公司任導演。1981年執導《父子情》獲1982年第一屆香港金像獎最佳導演獎。1984年執導《半邊人》，獲第三屆香港金像獎最佳導演獎。1986年執導《美國心》Just
Like Weather獲1987第六屆香港金像獎最佳導演獎、意大利都靈電影節評判團大獎。1990年執導《舞牛》Dancing Bull 深受青年喜歡。他執導過不少電視劇，是80年代香港新電影的代表作家之一。
『《父子情》(1981) 最美妙的一個鏡頭，我認為是兩名小孩在山上玩耍，在懸石上鳥瞰木屋區。那是方育平對五十年代及時的最後見證，之後劇情是一場大火，這家人走着香港的命途，由木屋搬到徙置區去。我當然亦記得父親獲知兒子考上大學的情景，那是全片的第一場，方育平用了昇降台去拍老父趕着回家上樓梯，伴隨他的滿足，也伴他走人生最後一程。』
資料來源：
摘自張偉雄，《浮沙建構幻象 – 電影與建築的對照》
http://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/chinese/newsletter02/nl31_6.html
『《父子情》是“新浪潮派”電影人發軔作品之一，影片中的寫實主義風格雖然明顯受到歐洲電影影響，但絲毫未妨礙方育平從此奠定其在香港的藝術導演地位。《父子情》榮獲首屆香港電影金像獎最佳影片、最佳導演。方育平以平實細膩的手法，道出了發生在木屋區的親情故事，片中出現的舊相館等，無不教人緬懷。』
資料來源：
摘自《100部影片濃縮100年歷史點》(大眾娛樂網)
http://218.57.134.148:82/gate/big5/www.dzwww.com/yule/yulezhuanti/14jjbh/100yp/t20051014_1234602.htm
『方育平手法平實細膩，滲有自傳色彩──演得精采的石磊與小演員李羽田，何嘗不是在演觀眾與自己的心路程。當時憂戚相關的家庭溫情，還有一家「大」、「小」、煮、食、住同於一簡陋木屋的居住環境，同樣叫人懷緬。片中的大量實景，可堪回味的還有舊相館、舊機場、公共屋村……不變的是守護中環的銅獅。』
資料來源：
摘自《電影節目辦事處》http://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/filmprog/chinese/2004cityscape/2004cityscape_film06.html
『方育平的大銀幕處女作「父子情」，取材與風格跟侯孝賢的「童年往事」有頗多相近之處，同樣是把重點放在緬懷父親身上，以感傷的口吻追憶父子和親人之間生活上的點點滴滴，不經意間也反映了一個逝去的時代。全片充滿創作誠意，拍來也相當感人肺腑，因此在剛創辦的第１屆香港金像獎，即壓倒了強勁的對手「邊緣人」、「胡越的故事」和「摩登保鏢」而奪魁。』
資料來源：
摘自《中華資訊網》
http://www.ttnn.com/cna/news.cfm/031112/186
『首屆金像獎是以影評人的角度直接選出最佳影片，那個年代的方育平，相當於今天的王家?，是香港影評界眼中的王牌。今天我們再看這部充滿誠意、感人肺腑的影片，仍可證明方育平是香港影場不可多得的重要導演之一。』
資料來源：
摘自《緣份的天空》http://www.donews.net/lhl303/archive/2005/05/17/385152.aspx
『喜歡方育平的寫實手法，是因為我喜歡看到幾十年前那個艱苦但仍有希望的年代，一個沒有那麼多不堪入目的東西存在的年代。』
資料來源：
摘自《父子情》
http://home.i-cable.com/josephha/father_and_son.htm
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